Qui l’eût cru ? Ce bon vieux trente-trois-tours fait à nouveau un carton, y compris auprès d’un public de trentenaires qui n’en a jamais connu l’âge d’or. Le streaming est certes le mode de consommation le plus répandu de la musique avec 65% du temps d’écoute, selon la Fédération internationale de l’industrie phonographique (IFPI). Mais le microsillon fait plus que résister face à l’omniprésent numérique : après avoir plongé, ses ventes ont quadruplé depuis 2010 et dépassent désormais le milliard d’euros dans le monde. Son chiffre d’affaires vient même de dépasser celui du CD aux Etats-Unis et il est en passe de le rattraper en Grande-Bretagne (déjà 40% des ventes) et en France (31%).
Il faut dire que le produit a évolué. Avec ses pressages soignés, ses pochettes sous forme de livret et ses galettes en couleurs, la nouvelle génération de vinyles convient autant aux audiophiles qu’aux amateurs d’objets décoratifs. Et son prix s’en ressent, puisqu’il atteint facilement les 25 euros l’unité dans les bacs.
Mais l’industrie commence à avoir du mal à suivre. Les capacités de production ont été fortement réduites dans les années 1990. On ne compte plus qu’une poignée d’usines dans le monde capables de produire 80.000 à 100.000 disques par jour (dont celle de MPO en France). La plupart des fabricants disposent de moyens beaucoup plus modestes avec moins d’une dizaine de machines de pressage.
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Les délais d’attente, qui étaient de l’ordre de deux mois au début du boum, peuvent désormais atteindre un an pour les artistes "non prioritaires". Et même des vedettes du calibre de Ed Sheeran ou Elton John ont fait état de difficultés pour graver leurs "33". De fait, ces messieurs ont dû céder la place à Adele, qui vient de sortir son nouvel album, le premier en six ans, et dont la maison de disques, Sony, avait pris la précaution de réserver à l’avance toutes les lignes disponibles pour mettre en vente 500.000 vinyles le 19 novembre, le jour même où l’œuvre était disponible en streaming.
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